第413章 帶你回國！《解救吾先生》上映！
“家人！我在外面流浪了好久好久，我迷路了，我不知道怎麼樣找到回家的路……你能幫幫我嗎？”
胡哥自然看過劇本，知道景田臺詞內涵，也提前做足了準備。
景田雖然演技一般，但他這時候也就那樣，也不會對景田演技有什麼詬病。
但在要回應的一瞬間，胡哥卻被景田突如其來的衝擊撞了一遭。
她猛地抬起頭，方才兩人溝通時，景田擠眉弄眼，感覺她似乎聽不懂英文，但此刻慌亂的眼神卻瞬間亮了起來，像是溺水的人抓住了惟一的浮木。
她不顧一切的死死的撲了上來，死死的抱住了自己。
乃至於，整個人都在發抖，聲音當中都帶著哭腔和顫抖。
胡哥被這突如其來的擁抱嚇了一跳，他想掙脫，但景田抱得太緊了，彷彿他是這世上唯一的依靠。
她仰起臉，眼睛溼漉漉的，眼神急切又懇切，帶著一種近乎天真的執拗：“你要帶我回中國嗎？”
心緒上的波動和突然的衝撞，以至於……胡哥竟然忘了接臺詞，不止如此，
腦子比動作快，反應過來之後，他意識到自己沒演，竟然還看了曹忠一眼。
“咔！”
曹忠本來親自掌機，見狀連忙叫停。
胡哥此時也意識到了自己的失誤，連忙道歉，“曹導對不起，我剛才忽然失神了。”
“是我沒提前和你商量細節，”景田道，“我出演的太過激了，剛才差點把你撞倒。”
倆人明顯都有些不好意思。
但曹忠卻主動開口，“演的並不過激，胡哥你下意識的表現也很好，主要就是在細節上，你如果不看我那一眼，我是不會喊咔的。被一個莫名其妙的人突然來喊家人，你震驚的反應才屬正常，只是後續的表現不到位，在劇組裡面，只要我不喊咔，你的表演就不能停下。”
“對不起，曹導。”胡哥再度道歉。“我記住了。”
景田則是目瞪口呆，她演戲這些年，還是第一次見著沒有接住自己戲的。
或許是開機的第一個鏡頭就給了胡哥一個下馬威，之後的表演中，胡哥算是卯足了勁兒去抓人物特質。
“其實胡哥演得不錯，只是對他來說，幾乎全都是被動的接戲，所以要求很高。
而景田的人物形象看著略有單薄，只有個簡單的主線，反倒是拍攝起來比較簡單，畢竟她是開啟話題，而且人物角色的特質也相對簡單。”
副導演是路陽，《原始碼》的第三部《不眠日》已經拍攝完，而且是在山東殺青的，這次恰好距離不遠，就被曹忠拉來做了壯丁。
路陽自然也是興奮，這次過來，他也是有事要和曹忠談。
前段時間，他和自己的編劇好友碰撞出了一個新點子。
其實這個點子早就有之，甚至在他拍攝《盲人電影院》之前，
只是最近才碰出了初版的劇本，
劇本借鑑了此前他看過的一本日本作家司馬遼太郎的小說《沖田總司之戀》當中的一個章節，
在章節中，身為新選組天才劍客的沖田總司，愛上了一個醫館姑娘，但因身份與使命無法在一起。而這個人物在這部作品中，是有一個三巨頭的，因此擁有劍客對異性愛戀和對兄弟情誼的珍視。
而且日本的幕末時期，恰巧也有倒幕派與新選組的血鬥，
這其中有一種身份與情感上的衝突，也有邊緣人物的掙扎，給了他最初的靈感，
而這個日本天才劍客是個特務機構，而這近一年時間，由於曹導籌拍歷史大片，路陽也開始研究明朝歷史，
他也敏銳看到了明朝歷史當中除卻很黑暗很血腥的部分之外的浪漫元素，
而錦衣衛這個特務機構，也讓他有了思路。
明朝中後期崩壞的時局和政治角力，也給了他靈感。
這種碰撞，讓他有了一個初步的思路，就是“邊緣武者對於操弄自己命運的抵抗”，中間可以夾雜愛情，但主要則是昇華到命運的主旨上。
看著胡哥的表演，路陽頗為認同，甚至在考慮要不要給胡哥一個角色。
但總之，胡哥雖然有些吃力，但能完成的很好，景田這幾年也學會了找鏡頭，而且出演雖然用力，但卻和她畢竟“不是人”的人物特質緊緊貼合。
反而讓兩個人的碰撞別具美感。
胡哥的演技在之後基本上沒有大毛病，除了些許細節，曹忠完全找不出破綻。
甚至在此刻，年輕的胡哥臉上，已經能夠讀出情緒的遞進。
尤其是這種表演張力並不需要太過的場景中，胡哥的確令人滿意。
兩個人也算是各食其力。
甚至胡哥一度都演爽了，他覺得景田那忽高忽低的演技狀況，是一個他未曾遇到過的處理樣板，能隨時帶動他的演技昇華。
…………
接下來的劇情拍攝當中，胡哥飾演的張永安從以為自己只是莫名其妙被一箇中國女孩纏上了，甚至還認為這個中國女孩要吃自己的霸王餐。
甚至電影劇本層面，曹忠還玩兒了一把三通一達的梗，只是說的很隱晦。
張永安有事要在倫敦辦，景田則是追著他在倫敦奔跑，
從倫敦的白日到黑天，從倫敦的清晨到夜晚，
這些在倫敦的美景，劇組此前就拍了一個副導演前去收集，素材很多，在劉公島上對一些關鍵地點，也做了重新的搭建，比起整個劇組前往英國的成本消耗，反而更小，
但張永安自然不可能相信一個來歷不明的女孩，
只是因為她滿身塵土和清澈見底的眼睛，有些心軟，
在夜晚看到倫敦那開始晝伏夜出的流浪漢之後，他還是把景田飾演的玉壺，帶到了自己的出租屋。
流浪漢的情況，曹忠不虛構，也不美化，是按照倫敦區的流浪漢密度來的，為此在副導演前去拍攝素材的時候，曹忠還專門強調過讓他要復刻好倫敦的場面，流浪漢也不要放過。
事實上也是在2010年之後，英國政府開始財政緊縮政策，此後很多人開始步入了斬殺線。
出租房很小，只有一張床，一張桌子和一個衣櫃。
而景田卻脫口而出的去問，衣櫃裡只住兩個人嗎？
兩者之間一系列的對話，甚至有些詭異。
如果不是胡哥看過劇本，怕也是會摸不著頭腦。
和前世劇情有些不同的是，前世是首先告知了觀眾，大英博物館丟了一隻玉壺。
而在這版曹忠的版本中，他對於這個情節的處理，反而要用蒙太奇的手法去展現。
這就使得男女主角之間的對話，稍顯問題，
一天的溝通下來，景田有幾次都告訴張永安，她是一隻玉壺，
這讓張永安只是笑笑，甚至認為景田的腦子不正常，用上海話說要把她回頭送到宛平南路600號，看看腦子。
而兩者之間哪怕只是一個地址的玩笑，也會被景田持續追問，
整的張永安不堪其擾。
直到幾天後，他偶然查閱新聞，看到了大英博物館官方釋出的尋物啟事。
那上面，是一隻玉壺。
玉壺的腰身，玉壺的花色，玉壺的紋理，
竟然和景田的那件衣衫，一模一樣。
一時間，過去發生的片段，如同驚雷一般，霎時間在張永安腦海中炸開，
他盯著那尋物啟事的特寫，只覺得自己腦中空白，一句話都說不出來。
“演的好啊！”
曹忠都忍不住驚歎，或許是因為易小川和高要對戲，被高要刺激到了，
在需要情緒的時候，胡哥不但演的能收的住，而且面部表情的變化，能讓人感受到他的震撼！
再到他一臉難以置信的意識到，景田或許真是大英博物館那隻玉壺……這個結論讓胡哥人都驚呆了，以為自己遇到了神話傳說。
“家人，家人”
“我在外面流浪了好久了……”
“你能帶我回中國嗎？”
“我和你說了，我是大英博物館那隻玉壺，你怎麼就不信呢？”“好好好，你是玉壺。”“不對，我是玉壺，但我是春瓶！”
“我沒有名字，他們都喊我玉壺。”“你腦子有病啊，我要把你送到宛平南路600號！”
“這麼大個櫃子，只住兩個人啊！”“神經病啊，誰會住在櫃子裡？”
夜色深沉，張永安愣住了，他一時間猛地意識到，她說的櫃子，或許是展櫃？
他去過大英博物館，但在裡面，沒有把目光放在一件玉器上，那裡的東西太多了，但是文武門的確都是密密麻麻的擠在了狹窄的展櫃裡，一件挨著一件，連轉身的餘地都沒有。
而她說的“兩個人”，兩個人住這麼大一間屋子，對她來說，已經是奢侈了。
這句天真的話，像一根針，輕輕紮了一下他的心。
張永安坐在電腦前，確認了她的身份。
他拿出手機，螢幕上已經輸入了博物館的聯絡電話，拇指懸在撥號鍵上方，遲遲沒有按下去。
他放下手機，走到女孩面前。
景田正蹲在角落裡，天真，爛漫，傻乎乎地摸著他的相機，而且在瘋狂的利用膠片，給自己拍了一張一張又一張的美照，和初次相見那日下午的慌亂，完全是兩個人，
而那些照片，景田樂呵呵的摸著，像在撫摸什麼珍貴的東西。
“我似乎知道這個能拍照，但第一次拍給自己看。”
張永安問她：“你那天，為什麼要叫我家人？我們才第一次見面。“
景田抬起頭，認真地看著他，眼神清澈得沒有一絲雜質：“是哥哥、姐姐、伯伯、阿姨、爺爺、奶奶們說的。”
“他們說什麼了？”
女孩站起身來，看著他，一個字一個字地說：“他們說，黑眼睛、黃皮膚、能聽得懂我說話的，就是家人。”
張永安的心猛地一顫。
景田繼續說，聲音很輕，卻很認真：“他們說，家人是血脈相連的同胞。就像唐大馬和唐小馬，就像壺身和壺蓋，不管分開多久，都是一體的。”
她頓了頓，又補充道：“他們說，只要遇到了家人，我就安全了。我要相信他，而且他肯定會幫助我回中國的。”
張永安站在原地，久久沒有說話。
“給特寫，”曹忠安排鏡頭向前，“著重突出張永安。把後面的景田虛化掉，沒關係的。”
曹忠安排。
胡哥這幾日的狀態很好，哪怕是一些很複雜的情感，他展現出來的效果也是離奇的優秀。
曹忠巴不得最快速度完成現代戲，因為還有些文物特效的戲份，配音的戲份，還有古裝的戲份，曹忠都要去親自盯。
這次電影的主旨立意看似簡單，但是要求並不低，
要把幾塊內容串起來，其中現代戲，古裝歷史大片戲，動畫或者好萊塢式大片特效戲，甚至配音的選擇上，全都需要精益求精。
而現在看來，胡哥和景田反而是最令人放心的了，畢竟現代戲相對簡單。
倆人真正的難點在後面，等到與華夏文明面對面觸及的時候，難度才會驟然上升。
張永安低頭看了一眼自己手裡的手機，螢幕還亮著，那串還沒撥出去的電話號碼顯示在上面。
他看了很久，然後，他把手機關了，扔到一邊。
他抬起頭，對女孩說：“走，我帶你回國。”
景田的眼睛一下子亮了，像星星一樣。
可是，帶領一個沒身份的人回國，談何容易呢？
“你會變形嗎？”張永安手勢有些慌張的問，“就像是數學老師上課講的那樣，同學們注意，我要開始變形了！”
景田：？？？
“為什麼要變形？”
“因為你沒有證件？”
“什麼叫證件？”
片刻後，景田看完了張永安的全部證件，笑嘻嘻的對張永安道：“就這？這事簡單。”
這下輪到張永安懵了。
這還簡單，你這麼牛，你不會直接飛回去嗎？
……
曹忠這邊的拍攝工作速度很快，
而另一面，9月30日，甯浩的《解救吾先生》正式上映，
中影協辦了首映禮，為甯浩壯大了聲勢，
作為甯浩在《瘋狂的賽車》之後的轉型新作，其實宣發部門考慮過這部戲要不要改名為《瘋狂的吾先生》？
而被甯浩斷然拒絕了。
既然是轉型之作，就不能嚴重誤導型別和人物基調，在宣發上，也更強調這是一部警匪對抗的犯罪型別片，而不是黑色幽默風。
拍攝期間，甯浩也嘗試在電影裡挖掘過人性，後來發現面對這種寫實的電影，
無論如何去挖掘人性，似乎也難以描繪當事人心底真正的情緒，
這件事，差點給甯浩整自閉了。
想到此前他還準備挖掘人性，搞一個西域人性大片，但沒想到只是拍個寫實的警匪片，一個人質的心理，就讓他忽然意識到了人性挖掘這件事，有多扯淡。
人性只需要呈現，而無需挖掘。
想通了這點，甯浩感覺渾身充滿了戰鬥力。
《解救吾先生》的票房也沒虧待他，首日，票房就炸了。
雖然不是大炸，但也算得上是國慶檔的一陣強心劑。
在小型別片的角度上，讓國內諸多製片商，看到了不是大片，也能賺錢的希望！